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宋洋的欧洲视觉游记(3)
2006年03月05日19:25 宋洋 
图:宋洋的欧洲视觉游记
图:宋洋的欧洲视觉游记

  *疯狂的GRAFFITI(涂鸦)*


图:不知名大楼的侧面

  再次,在安古兰你会被到处充斥的漫画符号和涂鸦所震撼,当你走在街道之间的墙上,当你上厕所抬头的剎那,当你坐地铁穿过山洞时两边的土堆上,当你看路标指向与红绿灯时,当你眺望远处的高楼时..........欧洲人的绘画是真挚的,发自内心的,喷枪,水粉丙稀都可以,都很牛吗?其实也有画的巨难看的,没画完的但是他的作品和当时的时间地点是一体的,几乎每几步你就可以看到新的涂鸦,这这的接头绘画就是他们的生活,生活中平淡的东西才是最美的,也因为这种真实,让我们觉得别致的看傻了眼。这不象中国的街头画画,很规矩,很细致,但不是真东西,就象是在表演的小丑,画之前已经在象世界宣布:我要开始涂鸦了啊!所以说我一直不喜欢中国的涂鸦和HITPOP,着中自由和节奏不是我们的灵魂,黑人MC永远是HITPOP中最棒的,因为他们流的血就是蓝调的,改不了,就象中国人的国画老外永远画不出“那股神”一样。这这的涂鸦就是年轻人的生活,他们不要求名利,就是喜欢涂在墙上,街道,地面上,这是自我的表达,和吃饭,作爱,睡觉一样,不可磨灭。

  说起涂鸦,很有趣,我问一个美国朋友什么是GRAFFITI(涂鸦),他翻字典解析说就是Drewing or writing on a public wall,usu humorous,obscene or political。

  当时不大明白,后来从网上得知早在一九七一年初,纽约在一片经济紧缩的风暴中,贫困的黑人及来自波多黎各的穷苦人们失去工作,开始大量散入公园、地铁、医院等公共领域。涂鸦就是在这样的城市景观中出现。到一九七二年,一群涂鸦艺术家在纽约市大学(City College)社会系学生Hugo Martinez的领导下成立UGA(涂鸦艺术家联盟,United Graffiti Artists),在市大学的一面披复着纸的墙上作画开始,涂鸦才真正开始第一次被视为是一种"合法的艺术”GRAFFITI。现在在公共的墙壁上涂鸦THE WRITING ON THE WALL,它是一种意念,有自己的灵魂!那是"以讽刺为主"。以涂鸦来传达对社会的不满,进而将涂鸦作为一种艺术创作,一种生活态度,"只要有计划性的、选择适合的场地、物品,涂鸦并不会是一种污染"!现在好多城市都有GRAFFITI的合法比赛,但是这种文化在好多人仍然眼中被视为破坏市容,有碍视线。所以也经常面临被POLICE追着跑的窘境,或许就是这样,才有涂鸦的乐趣和快感。

  在后来的欧洲旅行中我在深深的体会到了涂鸦的力量:Graffit的状态在于其自由的气质,自由和解脱的风格,就象是波希米亚风格流浪艺人的孤独感,街头的气质是不愿离开群体的人性的本质。在巴黎,荷兰,意大利甚至凡蒂冈城的边角到处充斥着GRAFFITI(涂鸦),你会在火车车看一路擦肩而过的涂鸦风景,你会惊奇的问自己为什么到了乡村的庄稼稼还会有涂鸦,他们怎么会走那么远去涂鸦,他们没有工作吗?他们为什么如此忠于这种绘画?!一切的一切我想只有溶入其中才会了解,就象黑人天生能搬着钢琴可以不用排练脱口而出的自由爵士一样,那那有他们的血,有他们的灵魂。

  *“MANGA”*

  再来谈谈漫画本身:在法国是分类型的,而且以国家分类为重,法国和欧洲的漫画基本上以艺术漫画为主流,单册或连续,一般为全采手绘;日本的漫画在欧洲统称为“MANGA”,大都为黑白漫画,32开或大32开,多册连续,我们熟悉的《七龙珠》《圣斗士》《20世纪少年》《寒羽良》《天上天下》《北斗神拳》《密桃女孩》《NANA》《最游记》《军鸡》《无限之住人》等等均以全套出版发行,铺天盖地,日本漫画的超大规模入侵,在法国所有的大小书店中都在显赫位置写着“MANGA”,可见文化的侵略不仅仅在亚洲,在中国。谈到这个问题连法国漫画家自己也摇头表示无奈,我的一个住在意大利的法国画家对我说:日本的漫画在欧洲以很快的速度就占拒了欧洲30%的市场,而美国英雄类型漫画“COMICS”最然也已经出版了《X-MAN》《BATMAN》《SUPERMAN》《SIMPSON》《SPIDER-MAN》只占拒了15%左右的市场,其他的诸如韩国漫画也大有走红欧洲的劲头,而欧洲艺术漫画本身虽然受到冲击,但仍然能够保持60%左右的市场占有率,而我国的漫画在法国更是凤毛麟角,只看到了较早期的漫画家贺有直老师的作品,不免让人伤感[好在我的作品即将在法国得以出版,真希望还能有更多的中国漫画能够出版,因为现有的几本来看,真的太少太少了]。

  欧洲的艺术漫画很难用画风来定夺,一直以“悔纳百川”为主旨的安古兰漫画节是真正的漫画天堂,是漫画的海洋,在我所看到的艺术漫画中他们决不以量来取胜,他们更注重自我的表达,对故事本身的叙述,同一个画家他可以画出绝对不同的两种风格,看他们的作品内涌现出的是爱,自由与真情。真的,那种感动是你知道什么是绘画才能体会的,不仅仅是震撼,是被动的冲撞,你会觉得自己才知道该如何去创作,如何去用笔,欧洲的画家大都是不用电脑创作的,他们习惯于那种纸和笔的触碰,在签授的时候他们为读者画出的每一张画都是不同的,都是彩色的,很多画家是自带全套铅笔,毛笔,水彩,水粉去签名画画的,反之,欧洲艺术漫画都是精装,硬皮,易于保存,即使过百年荏苒能保留如初,我认识的很多欧洲朋友买书是为了收藏欣赏,收藏,保留,自己享有有自己的漫画收藏书屋,自己有自己的酒窖,喝着红酒品一本印制精良的艺术漫画,画者是生命的真挚溶入书中,买的人也一样会体会。欧洲时至今日依旧流行画家高价贩卖自己作品的原件或复制品,这对于中国的读者是很难理解的,要花比图书高出几十倍甚至百倍的价钱去买几张作品[因为有的是限量复制品呀,不是原件!] 很多书店都有专门的楼层出售漫画稿件或复制品,更有甚我在比利时看到整栋商场数层全以经营漫画单幅复制品为生?!!

  *我爱英语*

  由于这回来安古兰除了需要用一天时间谈事外没有什么其他活动安排,我的两部作品要到4月才能在欧洲出版,所以我拥有充足的时间来体会这这的人和事。

  和我住在市中心旅馆的是一个叫的年轻男孩,大学三年级,谈到学习会发出“噗”的怪声,看来不爱学习是世界的通病啊![笑]由于他也喜欢弹吉他玩乐队,所以我们很快就熟识了,互相操着生疏的英语加上一大堆手势竟然能熟练沟通?!!嗬嗬,终于体会到英语的重要性,后来的漫画家聚会上他居然担任起翻译来,用英语来帮我和一个只能说法语的法国帅哥翻译?!这真是个奇妙的世界,语言的沟通是那么奇妙,我爱英语!

  现在想想当初大学没好好学习真是失误,你英语的好坏直接能够影响陌生人[或新朋友]对你的第一印象,你的文化层次,修养是能从言谈举止中展现出来的。

  *漫画与种族*

  在官方的消息中我们得知:该漫画节的国际性在世界上也是首屈一指,为一大特色。本届漫画节上用的最多的两大词汇分别是〝manga〞(日本漫画)和〝manhwa〞(韩国漫画)。在2004年新出版的3070种漫画中,日韩就占了754种,日韩漫画的整体实力足以占到世界的三分之一;而来自非洲大陆的漫画则成为人们的最大期待。非洲大陆由于受经济条件的限制,漫画创作一直游离于世界主流之外。这次世界漫画节的组委会特地从非洲请来了十馀位漫画家,希望这能成为非洲漫画走向世界的开始,让世界的漫画迷有机会领略非洲的风情。可是,你知道吗?我们是在第三天晚上下大雪[还有一天就结素展会的情况下]为了躲避寒冷去一个两层的地下楼房才发现了非洲漫画与签售,而且主办方将他们[非洲的漫画和作者]安排到了楼层的负一层!!!要不是雪太大谁会到偏远的负一层去寻找漫画呢?!不知道那些勤勤恳恳的非洲画家们是什么感觉,没有专门的名字牌,没有专业的灯光,没有拥堵的漫迷,只有旁边的漫画拍卖厅时时夹杂有着欢欣雀跃的声音,我心想:天杀的没想到连漫画也有种族歧视的问题呀?!恐怕有一半多的读者欣赏不到来自非洲的粗矿写实风格漫画了,心想着,我忙拍下了几张优秀的作品。以嗜读者。

  *中国人会笑吗*

  在欧洲呆久了,发现一个很可爱的现象,就是那那的人都很爱笑,当你注视一个人的时候,一旦他转身发现你再看他,他会冲你报以真心的微笑。[真的,屡试不爽]想来在中国就是多少次因为对视而起了争执啊,拳打脚踢,血流成河,残不忍睹。前几天看一个奥运微笑电视节目,主持人在马路上冲路人微笑,寻找向他抱以微笑的路人,结果是惨痛的,令人吃惊的:在八个多小时近一万次的长时间微笑中竟然没有一个人抱以回赠式的微笑?!!取而代之的是鄙视,仇视,默然,甚至冷语!我开始糊涂了,不是说中国是礼仪之邦吗?为什么一个简单的微笑都表达不出来?!偶然间我看到柏杨先生在一篇文章中提到:在长期的文化下,使我们中国人变得自私,猜忌。我来到美国旅行的时间虽短,但就我所看到的视象,觉得美国人比较友善,比较快乐,经常有笑容。我曾在中国朋友家家看到他们的孩子,虽然很快乐,却很少笑,是不是我们中国人面部肌肉构造不一样?还是我们民族太阴沈?

  这才发现,原来不是我一个人的感觉。

  在欧洲,大家工作是从十点到四点半最多五点的,每个周末几乎所有的商业场所都关门休息,欧洲人就会协家旅游,野餐,体会生活,享受生活,我发现在中国大家都在拼搏,生存,忘记了生活,忘记了情感,真的,在我们的故事事很多东西是虚偽的,造作的,因为我们必须为了生存不停的面对现实,这样作品的生命力自然不够持久,认真想想:你自己究竟有多久没有微笑了?有多久没有和家人出去旅游了?有多久没有仔细注视过身边朋友的变化了?有多久没有在镜子面前仔细端详过自己?有多久没有写日记,仔细审视自己的真诚呢?

  或许,我们真的应该停下一些事情,好好的体会下什么是生活了。

(编辑:MoAZ)

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